法制新闻一向是人们感兴趣的，尤其是“警与匪”的新闻图片，已成为读者和媒体的宠爱。但能以法制新闻图片拓展故事，进而影响社会和有关部门对事件决断的，却实在没几个记者能做到，《法制日报》的摄影记者居杨是其中的佼佼者。

　　采访居杨的念头，源自每年全国性综合摄影大赛中，她总能脱颖而出，屡获大奖。居杨说，获奖是以后的事，因为摄影已渐渐成为她生活中不可或缺的部分，也是她观察世界和表达观点的方式。

　　1991 年，居杨到《法制日报》摄影部实习，摄影部主任王毅带她出去拍片。实习结束后，她提出留在摄影部当记者。没想到，王毅拒绝了．并告诉她，拍法制新闻图片，要 经常去危险和艰苦的地方，工作环境中多是男性，一个女孩子不方便，也太累人。以后再说。这一等就是 5 年。居杨到了广告部，虽然年年业绩都很好，工作得心应手，收入也不错，可她埋在心底的“摄影记者之梦”却从未消失。

　　1995 年，居杨了解到摄影部缺人手，她又毛遂自荐去当记者。王毅主任明白：她是认真的，但仍不松口，只答应试用 1 年。居杨回忆，这是她的新闻摄影起步年，也是最苦、最有收获的一年。居杨手里有一台尼康 9000 相机， 1 只 50 毫米 和 1 只 80 毫米 的镜头，拍的多是黑白片。她告诉我，那年她因为是生手拍出的废片多，定额胶卷超了，只能自己买。那时不是数码时代，都是自己拍自己冲洗，白天拍完片，晚上自己钻进暗房，冲片。暗房是没有空调的，夏天屋里温度有摄氏 40 度，放大灯泡因太热，有时一晚能憋两个，再加上显影液、定影液那股强烈的酸碱味，暗房成了“蒸笼”。为了不影响别的记者发稿，通常都是别人下班后，居杨就一头钻进“蒸笼”里忙活，晚上十一二点才回家。

　　回首自己走过的路，居杨颇为感慨。时至今日，居杨已记不清那年拍了多少胶卷，发过多少片子。 1996 年她获得了全国法制好新闻二等奖，并顺利进入《法制日报》摄影部当了记者。 1997 年，居杨用上了报社配发的尼康 F5 相机，更重要的是参加了“两会”的报道。这年“两会”期间，她 经足了劲，不到 15 天时间，刊发了近 90 张新闻图片，要知道那时是用胶卷，工作量比起现在的数码可大多了。

　　在摄影记者里，居杨属于那种停不下来的人，她喜欢不断地挑战自己，自己设定战役报道目标，在自己熟悉的报道领域突破后，又开始琢磨下一个目标，并为之倾心投入。 1997 年 7 月，她得到了丢丢的采访线索 ： 一个吸毒母亲为了得到毒品 ， 把自己 3 岁的亲生儿子抵押给毒贩。那些人在吸毒后，用打火机烧、烟头烫，将丢丢摧残得血肉模糊。当北京警方将孩子救出时，丢丢已奄奄一息，而他的母亲面对儿子却无动于衷。面对眼巴巴等待救助的无辜孩子，女性的本能让居杨投入到故事的拍摄中。在一个月时间里，她放弃了所有的休息时间泡在医院里。因为丢丢伤势很重， 经常处于昏迷之中，有时为拍摄一两张照片就要等上一天。

　　当时她并不知道组照怎么拍。断断续续拍了 1 个半月，居杨把片子选出来给王毅看，同时在解释每张片子的故事。王毅只留下一句话：让片子打动我，少说 ! 自此，居杨每次拍回来，都与王毅交流讨论，各自阐明看法。王毅说不够，她就再去拍。

　　勤奋和投入总是有回报的。这组图片故事让居杨名扬四海。 1997 年 8 月，《丢丢的悲剧》摄影报道刊发后，居杨独特的审视视角， 经面强烈的 冲 击力，带来的社会反响空前，仅 3 天时间各界捐款就达 3 万元，整整一周时间，编 经部的电话都被打爆了。居杨以为问题解决了，但随着丢丢命运的起伏，居杨追踪报道了 7 年时间。居杨慢慢悟到了一名摄影记者的社会 责任，她希望通过这个报道，让社会上更多的人意识到毒品对社会、对家庭、对下一代的危害。同时，她也把自己变成了一个志愿者，并由丢丢故事开始，引发了中央电视台《东方时空》、《南方周末》、互联网等众多媒体，展开了“收养法”和“未成年人保护法”的修改讨论。居杨告诉我，通过各方的不懈努力，丢丢的故事结局还算是完满：丢丢摆脱了吸毒母亲，被一个关心和爱他的家庭代养，开始新的生活。

　　拍丢丢的过程，也是居杨对新闻摄影感悟和思考的过程。法制新闻 经面是手铐、监狱、审讯、抓捕等，在人的印象中是冰冷、阴暗的，报道也是模式化的东西。但居扬认为在矛盾 、冲 突的大悲大喜之间，无论犯罪还是受害者，许多日常生活中难以见到的复杂情感会淋漓尽致地爆发出来。如果能够走进这些人群，带着人性的视角去观察、思考、拍摄，将感动自己的东西表达出来，从过去的惯性报道中跳出来， 这就是一个优秀记者应有的能力和水平，更重要的还有对社会强烈的责任感。 时间可以使摄影者从容地观察，从中体味出事件的本质和真实。这种感悟来自于《丢丢的故事》的拍摄。她拍摄这个专题的同时，也慢慢走进了丢丢的生活。基于对孩子的了解，她的镜头有意回避了溃烂的伤口之类 经面，更多地关注了丢丢对母亲既恨又爱的情感、丢丢在社会中的生存状态、社会中美好和罪恶的东西对一个 3 岁幼童的深刻 影响 ，反映了人物的内心世界，将它像讲故事一样用图片形式讲出来。

　　在法制新闻摄影中，这其实是很难的。居杨在拍摄《重刑犯》时，有着深刻体会。至今她依然会想起那一双双穿越监室铁门的目光，有的凶狠、冷酷，有的嘲讽、轻蔑，有的乞 怜、不安 ?-经敌视几乎是所有重刑犯的通病，她要小心翼翼地把握自己的态度，寻找切入点，连语调、语气都要注意，稍有不慎就会引起他们情绪波动，甚至引发过激行为。于是，她必须学会适应，努力不将他们当成重刑犯，慢慢地有人开始愿意与她交谈。“我对不起女朋友，如果有 3 天让我们过不东躲西藏的日子，能坦然地在阳光下散步聊天，我这辈子就满足了。”这是非典期间，在北京某桑拿浴室为抢劫不到 2 万元财物，连续杀死数人的主犯对她说的话。 1 个月后，他被执行死刑，执行那天他告诉居杨：“我很想念她。”那一刻，居杨拍下了这个杀人魔王最后流泪的脸。

　　在一个事件中，细节通常是最耐人寻味的，把握细节是一个报道成功的关键。细节是拍摄者通过观察，凭着对事件的深刻认识和丰富的 经验，从中体会、选择、提炼出的细微情节，是通过思想过滤出的 经面。

　　要诚实地对待自己的摄影感觉，作者对新闻事件能认识和感受多少就表现多少。这些对 法制新闻摄影尤为重要，这个领域有很强的严肃性。针对目前中国传媒竞争激烈，一些暴力、凶杀 经面不断在报刊上出现的情况，居杨认为，在事实认定的基础上，作为摄影者一定要有份社会责任感，传达的信息应有建设性内容，不能为了 ó- 合市场和低俗趣味而回避媒体的社会责任。急于求成的心态也有可能使报道牵强、浮躁、缺乏公信力，从而失去动人的光彩。

　　居杨说，每当在无人的角落，细细地读那些曾 经拍摄的报道，如《千千纸鹤》、《重刑犯》 、 《金三角联合扫毒行动》、《卖淫女》 ?-经，躁动的心都会变得安宁下来。现在她越来越喜欢安静的东西了，包括安静的照片和安静的心。自己 突然 发现， 经历了一个个生活中令人难忘的真实故事， 经历了故事主人公的苦难和幸福、泪水与欢笑 的 同时，自己也慢慢变得成熟和坚强起来 ， 也许这正是一个摄影记者的人生旅程。为此，她感到安宁和坦然。

作者：万红强